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       其一，田纳西州的纳什维尔是美国乡村音乐的大本营，但却曾为最贫穷的地区，拉夫尔·皮尔在该地区投入了一笔资金，将乡村音乐推向全美。在版权制度的保护下，皮尔和乡村艺术家们获得了回报，当地的音乐产业每年都有60亿美元的收入，还推动了旅游、医疗保障等其他产业的发展。纳什维尔的繁荣与版权保护关系是从无到有的范例。

       其二，牙买加文化遗产丰富，举世闻名的牙买加舞曲和雷鬼音乐就是例子。但因缺乏版权保护制度，上个世纪70年代遭到了毁灭性打击。90年代，牙买加修订了完备的版权法，再加上有力的执法行为，牙买加的音乐产业得到重振，每年能从雷鬼音乐全球的销售中获得3亿美元的利润。音乐制作人愿意投资，是因为他们能够从中获得回报。这是从有到无又从无到有的转变。

      其三，西非充满特色音乐，拥有众多的著名歌星，许多国家的首都也是文化创意集中的地方。但多数西非国家虽然都属《伯尔尼公约》和世贸组织TRIPS协议的签约国，却因缺乏有效的版权保护，致使当地歌星纷纷转投拥有良好法律环境的异国他乡，西非音乐大多都是在巴黎和伦敦录制完成的。这又是从有到无。

      文体不分家，非洲和南美洲是足球明星的摇篮，但他们大多在欧洲俱乐部“淘金”，英超、德甲、西甲、意甲和法甲是电视台所转播的世界顶级联赛，NBA更是集结了全球的篮球明星。球星云集，既能提高球技，又有可观收入，俱乐部更是“暴富”，观众还可大饱眼福。属于几方都赢的结果，大家皆有回报。

      综上所述，相应的氛围是产业发展的前提，而政策及其法律制度是营造相应环境的基础。拉斯维加斯的赌场生意则从极端方面说明了什么叫“无中生有”。